Patru moduri in care Leonardo da Vinci a fost inaintea timpului sau

Leonardo da Vinci este, in general, recunoscut ca una dintre marile figuri ale Renasterii si unul dintre cei mai mari polimati vreodata. Pe masura ce lumea marcheaza cea de-a 500-a aniversare de la moartea sa, este important sa ne uitam la cateva dintre modurile in care a aratat ca – pe langa faptul ca a fost pictor, sculptor si inginer – a fost un ganditor care a fost cu mult inaintea timpului sau.

Inginerie – Dr Hywel Jones

Leonardo da Vinci este renumit atat pentru inventiile sale, cat si pentru operele sale de arta, studiile de arhitectura si desenele anatomice. Documentele care au supravietuit ne arata ideile lui pentru o gama larga de dispozitive. Acestea includ unele dintre primele concepte pentru planoare, elicoptere, parasute, costume de scafandru, macarale, cutii de viteze si multe tipuri de arme de razboi. Multe dintre acestea pot fi vazute in uz astazi, dupa ce a durat cea mai buna parte a 400 de ani pentru a deveni realitati practice.

El a combinat o imaginatie avansata timpului sau, o intelegere a principiilor emergente ale stiintei si ingineriei si talentul sau superlativ pentru a concepe noi utilizari pentru parghii, angrenaje, scripete, rulmenti si arcuri. Creatiile sale au fost concepute pentru a fi utile, dar si pentru a fi atragatoare pentru patronii sai: ducii si regii razboinici ai Frantei si Italiei de la sfarsitul secolului al XV-lea si inceputul secolului al XVI-lea.

Desi aparent dispretuia razboiul, el a fost angajat pentru cea mai mare parte a timpului ca inginer militar, creand noi aparari si concepte pentru arme terifiante. Schitele sale arata un prototip de „tanc” in jurul anului 1485, cu blindaj si capacitatea de a trage in orice directie.

Stim acum ca „tancul” lui Leonardo, asa cum a fost desenat, nu era practic – avea greseli in angrenaj si ar fi fost atat de greu incat nu ar fi putut manevra. Alte arme, concepute sa impresioneze si sa intimideze la fel de mult pe cat functioneaza efectiv, au inclus arbaleta uriasa (27 de metri), un pistol cu ​​33 de tevi, munitie care seamana cu „bombele cu dispersie” de astazi si primul exemplu de obuze de artilerie stabilizate aerodinamic. .

Schitele sale pentru un „surub aerian” (1486-90) anticipeaza ideea elicopterului, desi nu a fost prima demonstratie a zborului vertical – o jucarie chinezeasca cu rotoare o precede cu 1.800 de ani.

Ornitopterii, masini zburatoare cu motor uman care imitau zborul pasarilor, au fost o fascinatie pentru el – si a desenat multe modele frumoase si inovatoare. Cu toate acestea, zborul pasarilor nu a fost pe deplin inteles in acest moment si nu stia ca o fiinta umana nu ar putea genera niciodata puterea necesara pentru a opera astfel de dispozitive.

Designul lui Leonardo da Vinci pentru un elicopter, sfarsitul secolului al XV-lea sau inceputul secolului al XVI-lea.

Cele mai multe dintre modelele lui Leonardo nu au fost niciodata construite sau testate, desi incercarile moderne de a le recrea au avut un succes mixt, inclusiv unele esecuri spectaculoase. Imaginatia lui era atat de inaintea timpului sau incat au durat patru secole pana cand idei precum rezervorul devin practice prin dezvoltarea unor materiale usoare si puternice, cum ar fi otelul si aluminiul, si noi surse de putere sub forma de motoare alimentate de combustibili fosili. Fara indoiala, el ar recunoaste – si ar fi fascinat de – o mare parte din masinile vietii moderne pe care le consideram de la sine intelese.

Matematica – Dr Jeff Waldock

Desi da Vinci este cel mai bine cunoscut pentru lucrarile sale artistice, el se considera mai mult un om de stiinta decat un artist. Matematica – in special perspectiva, simetria, proportiile si geometria – a avut o influenta semnificativa asupra desenelor si picturilor sale si, cu siguranta, a fost inaintea timpului sau in utilizarea ei.

Da Vinci a folosit principiile matematice ale perspectivei liniare – linii paralele, linia orizontului si un punct de fuga – pentru a crea iluzia de adancime pe o suprafata plana. In Buna Vestire, de exemplu, el foloseste perspectiva pentru a sublinia coltul unei cladiri, o gradina cu ziduri si o poteca.

Cina cea de Taina a lui Leonardo este un prim exemplu de utilizare a matematicii perspectivei. Arhitectura cladirii din jurul lui Isus si a celor 12 apostoli, precum si liniile de pe podea de sub masa, creeaza un „punct de disparitie”, oferind un punct focal subconstient pentru pictura.

Leonardo stia de opera lui Vitruvius – ca, cu buricul ca centru, un cerc perfect poate fi trasat in jurul unui corp cu bratele si picioarele intinse. Si-a dat seama ca, daca intinderea bratului si inaltimea sunt legate, persoana s-ar potrivi perfect intr-un patrat. Omul sau de Vitruvian a luat aceste observatii si a incercat sa rezolve problema „patratarii” unui cerc. Nu este, de fapt, posibil sa faci exact acest lucru (patratarea cercului este o metafora a imposibilului), dar a reusit sa se apropie foarte mult.

Exista in matematica un numar, numit „Ratia de Aur”, care apare in unele modele din natura – cum ar fi aranjarea in spirala a frunzelor. Luca Pacoli a recunoscut pentru prima data in 1509 ca utilizarea raportului de aur a condus la imagini placute din punct de vedere estetic. Da Vinci credea ca este esential in furnizarea unei proportionalitati precise si sta la baza structurii Mona Lisei.

Importanta matematicii nu poate fi subestimata atunci cand discutam despre lucrarea ulterioara a lui Leonardo, iar el pare obsedat de aceste probleme; In timp ce lucra la Mona Lisa, de exemplu, s-a raportat ca Leonardo se concentra pe geometrie, afirmand: „Sa nu ma citeasca nimeni care nu este matematician”.

Apa – Dr Rebecca Sharpe

Leonardo da Vinci a descris apa ca fiind „vehiculul naturii” (vetturale di natura), apa fiind pentru lume ceea ce sangele este pentru corpurile noastre. De la primele sale desene de peisaj cu un rau care se scurge peste stanci (1473), pana la celebra Mona Lisa (1503) si pana la ultimele sale schite de potop (1517-18), multe dintre picturile lui Leonardo prezentau apa.

El nu era, insa, doar fascinat de trasaturile artistice ale apei. El a vrut sa inteleaga dinamica fluidelor apei: vartejurile si vartejurile de sub si de pe suprafetele apei. Ca polimat, a reusit sa-si combine cunostintele si abilitatile in arta, design, stiinta, filozofie si inginerie pentru a proiecta proiecte, idei si instrumente pentru a-si testa ipotezele.

Intr-o compilatie de scrieri – Codex Leicester (1510) – Leonardo a facut 730 de concluzii numai despre apa. Prin aceasta lucrare si altele, da Vinci a adus multe contributii la ingineria si stiinta moderna a apei, inclusiv descrierea cu acuratete a ciclului hidrologic, intelegerea impactului vitezei curgerii asupra presiunii si ingineria canalelor si rezervoarelor pentru gestionarea inundatiilor si irigare.

Pantofii lui Leonardo pentru mers pe apa nu au fost un succes. Bortolon, Viata si vremurile lui Leonardo, Paul Hamlyn.

Nu toata lista sa lunga de idei si creatii in apa au fost la fel de influente sau la fel de precise, cum ar fi dispozitivul sau de mers pe apa, dar, in mod colectiv, unicitatea si contributia sa primordiala la stiinta si ingineria apei este dezvoltarea unei abordari stiintifice. El este, fara indoiala, primul hidrolog care a formulat ipoteze pe baza dovezilor empirice.

Ramificatiile rigoarei sale traiesc astazi intr-o sfera mult mai larga. Deoarece apa este vehiculul naturii, Leonardo da Vinci este forta motrice din spatele bazelor stiintei si ingineriei apei.

Iluzii vizuale – Dr Alessandro Soranzo

Leonardo da Vinci a fost pionier in studiul fizionomiei prin introducerea conceptelor de „moti mentali” continute in Codex Urbinae, scris intre 1452 si 1519 si tiparit de Raffaelo du Fresne ca Trattato della Pittura in 1651. Moti mentali poate fi tradus ca reprezentarea stari mentale, ganduri si emotii trecatoare, dinamice. Pentru da Vinci, obiectivul portretistilor ar trebui sa fie reprezentarea gandurilor interioare ale sefilor lor, nu doar aspectul exterior.

Din acest motiv, Leonardo a creat o expresie faciala „ambigua”. In expresiile ambigue exista o „schimbare” constanta: de aspect, deci dinamicitate. Leonardo a dezvoltat tehnica „sfumato” (de la cuvantul italian pentru disparitie ca fumul) in acest scop. In sfumato, tranzitiile de la stralucitor la intunecat sau de la o culoare la alta sunt subtile pentru a inmuia sau a ascunde marginile ascutite.

Aceasta tehnica nu a fost inventata de Leonardo, dar el a dezvoltat-o ​​in continuare si utilizarea sa este unica. Sunt de acord cu ideea lui Alexander Nagel conform careia utilizarea sfumato-ului de catre Leonardo este diferita de orice alt pictor/i – inclusiv de cea a lui Andrea del Verrocchio, care a fost profesorul lui Leonardo.

In special, in multe dintre portretele lui Leonardo, este aproape imposibil de spus cand se termina o culoare si incepe alta – si acest lucru este evident in unele parti esentiale ale picturilor sale, cum ar fi gurile sefilor sai. De exemplu, Laboratoire du Centre de Recherche et de Restauration des Musees de France, in colaborare cu European Synchrotron Radiation Facility, a raportat ca Leonardo a folosit pana la 30 de straturi de lac pentru a obtine umbrirea subtila in jurul gurii La Bella Principessa ( un portret atribuit lui Leonardo de catre Martin Kemp inca din 2011). Fiecare dintre aceste straturi avea jumatate din grosimea unui par uman. Zona din jurul gurii Mona Lisa are un nivel similar de detaliu.

Eu si colega mea, Michelle Newberry, am sugerat in 2015 ca Leonardo a creat un fel de iluzie in jurul zonei gurii in unele dintre portretele sale (de exemplu, Mona Lisa si Bella Principessa) – din unele puncte de vedere, modelele arata multumite si vesele, dar alteori par ganditori sau melancolici.

Este remarcabil ca Leonardo, creand iluzii vizuale, s-a jucat cu dezacordul dintre ochi si creier cu secole inainte ca oamenii de stiinta sa inteleaga mecanismele din spatele acestuia.

Luand fiecare disciplina separat, au existat, fara indoiala, artisti mai buni, ingineri mai importanti sau matematicieni mai mari. Dar ca individ, da Vinci a fost fara precedent si ramane fara egal – in arta sau stiinta.